Nedávný rozhovor TEDx od filmařky Cassie Jaye mě fascinoval od a perspektiva vedení:
Jak reagujete, když nové zkušenosti zpochybňují vaši starou víru?
Co když jste na veřejnosti?
Globálně?
Co když se střetnou s vaším nejhlubší víry?
jak vysoký je gary owen
A vaše rodina, přátelé, zdroje financování a komunita?
Jayeův výzkum ji nečekaně vzal opačným směrem, než očekávala. Zůstat věrný svým nejhlubším hodnotám riskoval její osobní a profesionální vztahy uprostřed globální diskuse.
Lídři čelí konfliktům a polemikám. Když jsem viděl její oddanost jejímu umění a integritu do jejích nejhlubších hodnot ve stresu, na veřejnosti jako příležitost k učení, zeptal jsem se jí na její práci a zkušenosti s jejím vytvářením a distribucí.
Joshua Spodek: Několik dokumentů vydělává peníze. Vaše poslední skončila kontroverzní, přesto vydělala peníze a získala globální pozornost. Jak to začalo a vyvíjelo se?
Cassie Jaye: Začalo to jednoduchým nápadem na dokument, který se nakonec stal mnohem komplikovanějším příběhem a nic takového jsem neplánoval.
Původní myšlenkou bylo natočit dokument o Hnutí za práva mužů, jak jsem ho znal, nebo jak mi bylo řečeno, a to, že se skládalo z mužů, kteří nenáviděli ženy a byli proti právům žen nebo rovnosti žen.
Rozhodl jsem se natočit film o tomto hnutí, protože většina mých předchozích filmů se týkala práv žen nebo genderových otázek. Točil jsem dokumentární filmy o reprodukčních právech, svobodném mateřství, hračkách, které povzbuzovaly dívky k získání vzdělání v oboru STEM (věda, technologie, inženýrství a matematika) a otázkám LGBTQ.
Dalo by se říci, že moje filmová kormidelna byla genderová politika. Když jsem v březnu 2013 narazil na Hnutí za práva mužů, fascinovalo mě toto zdánlivě podzemní a tajné (v té době) hnutí.
Vypadalo to jako další hranice, kterou žádný jiný filmař nezdokumentoval. To byl popud, ale Film Red Pill není nic jako to, co jsem očekával.
Nakonec se to stalo život měnící filozofickou cestou, kterou jsem právě natáčel. Zaznamenává moji osobní cestu a žádá publikum, aby zpochybnilo jeho názory, ale neříká divákům, co si mají myslet. Je to spíš jako myšlenkový experiment, který má divák zažít.
JS: Popsali jste natočení filmu, zčásti, jako podnikání - podnikatelské rodinné podnikání pro vás. Myslíš na to tak?
CJ: Moje práce je určitě obchodní i kreativní východisko, ale upřednostňuji její umění před ziskem.
Pokud bych upřednostňoval vydělávání peněz před svou kreativní vizí, pak bych nebyl dokumentarista. Dokumentární filmy jsou proslulé tím, že jsou pokladnami peněz, jejichž dokončení trvá dlouho a máte štěstí, že vidíte vůbec nějaký zisk. Jakkoli to zní tak okouzlující, je to stále velmi naplňující, a to mě udržuje v chodu.
Pokud jde o rodinný podnik, to je. Dokumenty jsem začal natáčet v roce 2008 s mojí matkou Nena Jaye a ona se mnou pracuje dodnes. Produkovala Červenou pilulku, stejně jako všechny mé další filmy. S námi také pracuje moje sestra Christina Clacková a můj snoubenec Evan Davies byl kameramanem The Red Pill.
Mám také zakázky na zvukový design, animaci, hudbu atd. Svůj tým udržuji malý s lidmi, kterým důvěřuji, a důvěra roste a náš talent roste s každým novým projektem, na kterém společně pracujeme.
JS: Když už mluvíme o tom jako umění, považujete dokumenty za stejně kreativní jako jiné filmové žánry? Pokud ano, jak byste popsal svůj růst ve výrobě svého?
CJ: Myslím, že dokumenty v mnoha ohledech vyžadují více kreativity než jiné filmové projekty.
Přemýšlím o tom jako o rozdílu mezi vytvářením koláže a malováním na prázdné plátno. Scénáři se mohou malovat na prázdné plátno, zatímco dokumentaristé mají různé materiály, se kterými mohou pracovat. Jako kolážový umělec může mít listy, větvičky, výstřižky z novin, fotografie, barvy, hlínu a cokoli jiného, dokumentarista má archivní domácí videozáznamy, záběry ze zpráv, dnešní odkazy na popkulturu, záběry z rozhovorů, b-roll, pohybovou grafiku , vyprávění a cokoli jiného, co může být zapotřebí k vyprávění příběhu.
Musíte být kreativní, když máte omezené a nekonečné možnosti. I když jsou omezené menším rozpočtem, možnosti jsou také nekonečné, protože diváci jsou k dokumentárnímu žánru často shovívavější a neexistují žádná pravidla, jako jsou scénářové filmy.
Například se očekává, dokonce povinné, že skriptovaný film bude mít stejný formát videa po celou dobu, zatímco dokument se může přepínat mezi poměrem stran 16: 9 a 4: 3 a můžete míchat záběry ve standardním rozlišení s HD. Po natočení více než desítky dokumentů, z nichž 3 jsou hrané, jsem si je sám upravil, mám lepší představu o tom, co funguje a co ne, když jste kreativní. Kolážem teď vím, že větvičky nezůstanou na místě s Elmerovým lepidlem.
JS: Přijali jste projekt, který neočekávaně skončil proti zájmům vašeho hlavního publika. Pokračující zvuky jsou velmi obtížné. Jaký byl rozhodovací proces?
CJ: Červená pilulka se odklonila od spojení a fanouškovské základny mých předchozích filmů o ženských a LGBTQ záležitostech.
Přesto musím vděčně poděkovat lidem, kteří podpořili mé předchozí filmy a zůstali se mnou pro The Red Pill. Když viděli film, byli vyzváni, stejně jako já, aby viděli jinou stránku příběhu o právech mužů, a viděli hodnotu v poslechu nových perspektiv.
Bylo však stresující vydat film, o kterém jsem věděl, že většina mých předchozích fanoušků a spojení s průmyslem by to okamžitě nepodpořilo. Moje odvaha vycházela z vědomí, že tento příběh je třeba vyprávět a že nakonec musí být na světě, ať už má podporu hlavního proudu, či nikoli.
Fascinujícím způsobem to však mělo velkou podporu od mnoha demografických osob po celém světě, které mi říkají, že tyto problémy jsou mnohem častější, než jsem si myslel. Kontaktovaly mě babičky a řekly, jak s nimi tento film promluvil, protože po rozvodu svého syna neviděli své vnouče. Dospívající chlapci mi e-mailem řekli, jak se pokusili o sebevraždu a proč.
Slyšel jsem od týraných mužů, kteří nemohli najít úkryty podporující mužské oběti. Manželky vojáků mi vyprávěly příběhy, kterým byste nevěřili a já to nemohu zopakovat.
Červená pilulka způsobila, že mnoho lidí mělo pocit, že jejich příběhy jsou konečně platné a že někomu na nich záleží. Pro přátele, rodinu, fanoušky a spojení s průmyslem, které jsem kvůli tomuto filmu ztratil, stále doufám, že ho jednoho dne budou sledovat a uvědomit si jeho hodnotu.
JS: Popisujete režii jako vůdčí roli. Zdá se také, že jste skončili vůdcem v hnutí, které jste pokryli. Přijímáte tu roli? Pokud ano, jak se vám to líbí? Pomohly vaše zkušenosti s vedením filmu?
CJ: Režie dokumentárního filmu vyžaduje jedinečné vůdčí schopnosti, protože většinou jednáte s lidmi, kteří nikdy předtím nebyli součástí natáčení filmu.
Dotazoval jsem se 44 lidí na film The Red Pill a za ta léta jsem vyvinul způsob, jak přimět mé subjekty rozhovoru odpočinout si a pokusit se zapomenout na to, jak se kamery pohybují. Také fyzicky nevypadám jako režisér, a to nejen proto, že jsem mladá žena, nebo jsem byl (bylo mi 27 let při natáčení Červené pilulky), ale také kvůli mému chování.
Zjistil jsem, že moje klidná a uvolněná energie pomáhá při natáčení lidí v jejich domovech. Subjekty provádějící pohovory vám také často dávají to, co jim dáváte, takže pokud jste před nimi uzavřeni, budou uzavřeni před vámi, ale pokud jste otevřeni sdílení osobních, důvěrných podrobností o sobě, pak vám to oplatí.
Pokud jde o vedení mého filmového štábu, jsem vůči nim transparentní, a protože pracuji se svou rodinou, je to jediný způsob, jak to funguje. Naše životní a pracovní cíle jsou součástí stejné konverzace. Představuji si, že tomu tak není ve většině podnikových prostředí, ale funguje to pro nás.
Co se týče vedení hnutí, nemyslím si, že jsem vůdcem jakéhokoli hnutí, ani bych nechtěl být. Nejsem aktivista za práva mužů z mnoha důvodů, ale hlavně proto, že bych nechtěl, aby mluvili za mě a nechci mluvit za ně.
Nepovažuji se za aktivistu z jakéhokoli důvodu, jsem prostě filmař, ale pokud moje práce představuje nějaké hodnoty nebo principy, poslouchal bych jeden druhého, respektoval intelektuální rozmanitost ochranou svobody projevu a vážil si procesu zpochybňování vašich přesvědčení.
JS: Pokud byste se mohli vrátit zpět v čase a znát kontroverze a odpor, kterým byste čelili, udělali byste to znovu?
CJ: Po dlouhém přemýšlení si myslím, že to udělám znovu.
Hlavní částí, se kterou bojuji, je to, že nemám pocit, že by se můj veřejný obraz shodoval s tím, kým jsem. Můj veřejný obraz se zdá být ženou, která je politicky polarizující a urážlivá. Viděl jsem několik komentářů o mně, které říkaly, že jsem propagandista nebo mluvčí nějaké politické agendy, a je to tak daleko od reality, že když čtu podobné věci, musím jen převrátit oči a povzdechnout si.
Nikdy bych nebyl koupen jako náustek pro jakoukoli agendu, ani by mě nikdo nechtěl najmout, protože nejsem takový typ osobnosti. Jsem docela tichý, jsem introvert a jsem docela obezřetný ohledně kohokoli nebo jakéhokoli nápadu.
Někteří lidé a organizace se pokoušeli ovládat, co říkám nebo dělám, a bez omluvy jsem je utrhl. Jednou z věcí, na které jsem na The Red Pill nejvíce hrdý, je, že jsem v ničem nemusel dělat kompromisy. Celý film odráží rozhodnutí, která jsem učinil, což je sen každého filmaře, aby nemusel odpovídat studiu, producentům, investorům atd.
Každý filmař chce stoprocentní kreativní kontrolu nad svým projektem a já to mám. Dokážu bránit každou sekundu ve filmu a proč tam je, a to usnadňuje noční spánek. Kdybych musel udělat kompromis ve své vizi, pak bych možná měl více lítosti, ale moje jediná frustrace z Červené pilulky je, jak média falešně vylíčila mě a film.
Kdybych to mohl udělat znovu, nevím, jak jsem mohl zabránit médiím, aby se mnou tak zacházely, protože to bylo mimo moji kontrolu.
jak vysoká je kočka deely
JS: Jak a kde mohou lidé vidět vaši práci?
CJ: Mohou navštívit http://www.CassieJaye.com vidět všechny mé filmové práce a www.theredpillmovie.com dozvědět se více o The Red Pill. Také jsem udělal TEDx Talk nedávno o tom, co jsem se naučil při výrobě Červené pilulky.
